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《日本浮世繪的相關(guān)內(nèi)容》
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影片信息
日本浮世繪的相關(guān)內(nèi)容
- 片名：日本浮世繪的相關(guān)內(nèi)容
- 状态：已完結(jié)
- 主演：Ernesto/Reyes/Jesse/Tayeh/
- 导演：艾莎·阿基多/
- 年份：2024
- 地区：日本
- 类型：恐怖/谍战/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：日语,印度语,英语
- TAG：
- 簡介：1日本浮世绘的相关内容(róng )2日本的浮世(shì(🐁) )绘(🈳)与中国的工笔(🏉)画(Ⓜ)有什么区别(🐆)(bié )与联(liá(🍉)n )3怎么评价(jià )日(🚪)(rì(🐺) )本(🐀)的浮世(shì(💨) )绘1日本浮世绘(👭)的相关内(nèi )容浮世(💶)绘也就(jiù )是日本的风俗画版(🎁)(bǎn )画它(🐒)(tā )是日本(bě(🌍)n )江户(🏗)时代16031867年间也叫德(🍘)川幕(🗾)府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术(shù )奇葩是(shì )是个(🐙)的花街(jiē )柳巷艺术主(zhǔ )要所描绘(huì )人们日(🍜)常生活风(fēng )景和演剧(🏂)浮世绘常被认为泛(🤼)指彩(👠)色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也(yě )有(yǒu )手(🏋)绘的作(⛄)品在亚洲和(⛷)世界(🕴)艺术中它(🕎)呈(🈯)现出特异的色(✊)调与丰姿历经世间三百余年会影(yǐng )响(✌)深(shēn )及欧(👢)亚各地(👔)十(shí(👔) )九世纪欧洲从古典主(🛡)义到印象主义(🥡)诸流派大师(💲)也尽皆受到(📦)可(🐉)如(🌞)此画(💻)(huà )风(🚁)的启(👌)发(fā(🔠) )而浮(🆘)世绘本(💎)(běn )身(shēn )很高的艺术价值浮世绘(🌐)的艺(🤮)术(shù(🖨) )初(chū )期原为肉笔浮世绘即画(🦆)家们用笔墨色彩所作的绘(huì )画而(ér )非木刻统一印(yìn )制(zhì )的绘(huì )画(🙏)肉笔(bǐ(🛳) )的浮世(🐴)绘(huì )十分盛(shèng )行于京(💑)都(dō(🥝)u )和(🕡)大阪这个画派(😮)(pài )的开始(👁)是中有装(🕗)饰性的它为华贵(⛴)的建筑作壁画装饰室(shì )内的屏风在绘画的内容上(🔑)有浓(nóng )郁的本(📂)(běn )土(🈁)气息有(🉐)四季风景各地(👜)名胜尤(yóu )其擅(🌃)于表现出(🧒)来女(nǚ )性(💣)美有(👯)很高(gāo )的写实技(📱)巧(qiǎo )为社(shè )会(🛹)所怎么(😠)欣赏这(🙅)(zhè )个大和绘师的(de )技术成(chéng )就一代代传承遂(suí(❓) )为其后的(🥟)浮世绘艺术(🚖)开(🧦)解了(✔)先路(👪)江户时代是(shì )日本封建社会的(📪)晚(💀)期它和我国的清代(dài )相极为相似由(yóu )于(yú )经(🍱)济(jì )的增长城市(shì )里必(bì )须出(💱)现一种町人文化(🛎)即市民文化因此市民文化快速能够得到发展(🆘)中(zhōng )作者云(yún )起(🔠)(qǐ )不(🗿)需要量不(bú )断扩大更多(duō )设计(🏸)(jì(🚊) )制作以供需求从而使肉笔浮(🏆)世绘进入到版画(huà )浮世绘阶段浮世绘版(🕥)(bǎn )画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后(hòu )发展有丹绘(🦅)和漆绘用彩(cǎi )笔添(🎱)入的(✂)能够(🦏)的套色版画锦(jǐn )绘在962年(nián )1643年至1050年1765年间隔再(🔽)次出现浮世绘的印刷技术提(📲)(tí )升一个高(gāo )潮如锦秀万花绚烂多(💋)(duō )姿代(⏮)表(🎒)了日(rì )本民族(zú(🏵) )在艺术(shù )上的高度成就浮(🏽)世绘的题材极其广泛有社(🌲)(shè )会时事(👲)民间传说(shuō )历史掌故戏曲场(chǎng )景(😦)和中(〽)国风(🦌)名着(🔃)图绘(🏑)很是画家还专事描画妇女生活(🚎)留下记(🎸)录战争事件或笔墨书(🐙)写(xiě )山川景物它(🤣)完全(🏪)是江户时代(dài )人民(💺)生活的百科(kē(🏰) )全书而所(🎬)有这个(💯)题(tí )材的基调则(🕉)是能够体现(😶)新兴(⤵)市民的思想感情一些追求自由(🐬)(yóu )真正的恋爱和(hé )讽(🏁)刺封建礼教的作品在民(mín )间流播极广(guǎng )浮世(🗺)绘木刻(🐥)总结出声大概情况(🤣)有两种(😍)(zhǒ(🍦)ng )形(xí(🔙)ng )式绘(🖊)本和一枚绘所谓(🍜)绘(🎍)本即是(shì )插图画(huà )本(běn )它(👻)在江户初期是(♏)以古典(😰)小说的插图为(🕊)开端再(🔷)后来相继出现简单(🍚)通(🏂)俗(🍫)的插图(🤕)(tú )读物到万(🕰)治年间(jiā(😐)n )紧接(🚫)着市民(👽)小说的(de )产(🥏)生这种木刻(kè )绘本(běn )十(👫)分飞速(📥)发(✂)展中民间(😅)画(🌭)师歌川广(🌐)重便行(🆘)这种(zhǒng )绘本的创(✋)始(🚱)人一(🏂)枚绘即(jí )单幅的创(chuà(👀)ng )作木刻它给另(🛶)(lì(💓)ng )外(🧜)(wài )羡慕(🔕)一(🦁)幅(⛏)(fú )画创立了条(tiáo )件(🐳)画工也(yě(❇) )更(🐻)精准一些(xiē )尺寸大小(xiǎo )这时(shí )总(zǒng )共有二十束(shù )种(⛹)均(🏬)按印(yìn )模方法(😩)(fǎ )套色多寡差别而分(🈵)为(wéi )墨绘丹(dā(🥩)n )绘(🛣)漆(🥨)绘浮绘(huì )锦绘蓝绘等品种浮世绘木(❕)刻技(jì )法(🐺)不追求(🔵)木(📦)刻(kè )的刀味(⛴)却注(🌖)意木质纹理的表(biǎo )现效果但(dàn )是(🏤)相对于线条的(de )流畅(㊙)放进极比较(jiào )多的地位并不(bú )一(yī(🔕) )定要画刻印三者达成合(hé(🤗) )作来使作品(🐄)至少毫厘不差(chà )的境地他们创造出的木纹法(🌓)光泽法(🕚)云(💍)母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取(qǔ )得相同高度和谐这一(✂)目的(de )上(shàng )系统(tǒng )的(💒)总结进去(qù )的作画时(🧑)(shí )经验控制住了过去从来(🤔)使用毛笔的束缚日本浮世(🌵)绘是顺应(👂)着市民(🕎)(mín )经(🕜)济(jì )文化低糜的年代而才能(🥊)(néng )产生的(💖)对社(shè(🎶) )会生活有哲理(lǐ )的影响并(🥓)且它更(gèng )具很强的生命(🤨)力浮(🧗)世绘的(de )作者(🖱)都行伍(wǔ )出身民间是没(😓)有一个鼎鼎有名画家(⚓)但到了十九(✝)世纪二(🔖)十年代(🕞)而(🕣)(ér )资本主义的经营(🆖)十分盛行(🖥)致使这样的艺术丧(💭)失了(🧘)健(❗)康的内容追求纯粹(🏮)色(😳)情和低(dī )级趣味渐(🔌)渐地地(⛄)再一次走进衰落浮世(shì )绘(🏒)今虽已被现(🔬)代(🕎)印刷术所能(néng )用但它那十(shí )分丰富的艺(➡)术(shù )成果依(⬆)旧(🐫)为(♉)(wéi )各(🚬)国人民(🙀)所视若珍宝浮世绘不(bú )单是江户时代(👫)最有特色的绘画但(🌻)是由于它(🐌)对(👣)(duì(🖱) )西方在现代美术的推进作(zuò )用而称著世(shì(😝) )界在(🎭)西方哪(nǎ )怕被(bèi )充当整(🏦)个(🥤)日本绘画的代名词从(cóng )自己(🌫)制作手(shǒ(✝)u )段(♿)上看浮(👐)世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制(🍺)刻印刷而成后者是手(🚳)绘而成(🏎)江(😄)户时代的人们更好好(hǎ(🛤)o )地珍(🏀)惜比版画产量小的肉笔(🚝)画也留(📝)下许多最(🍸)优秀(xiù )作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以(yǐ )内的时(shí )间内达到旺盛的生命(🦆)力不大程度(dù )上(🐜)是(🐋)毕(bì )竟在木(mù )版画这(🔋)一未(🖌)新开拓的领(lǐng )域(🈸)中不追(zhuī )求新(🏥)技法(🔢)和新形式的(⛪)特殊可能性并(bìng )且浮世绘(🐦)样式(shì )的展开比较多是在(🧠)版画中进行(háng )的在形式方面曾(🖖)经的浮世(🔆)绘版画母(🕣)(mǔ )胎的(🐌)是木(mù )版插图(tú )本在内容上(shàng )下一界其母胎的则是宽永风(fē(🚑)ng )俗画木版画在日本(běn )曾(céng )作用于佛(🚡)画17世纪历(lì )来造成(chéng )新传(🛌)(chuán )入(❎)(rù )的(🏛)(de )明朝木(🚖)(mù )版插图(tú )本的影(yǐng )响(🔴)(xiǎng )在宽永(😂)年间(🎰)不能(néng )形成(😩)日本木版插(chā )图的明确的阶段17世(🚄)纪后(📺)期下(🥋)一界浮世草子前驱的新插图本适应(yīng )发(🔴)展迅猛市民阶级的要求(🕯)相继稿本并取(🎤)宽永肖像画样式江户以1657年的大(🐔)火(huǒ )为契(📔)机市(shì(🤬) )民(mín )阶(🔛)层滔天大(dà )浪移殖京(🎥)都(🖤)文化并凭(píng )空创(chuàng )造一人文化的热(🎓)潮内的初刊(kān )众多色(👡)情插图本(🌄)(běn )在木版插图上也直接出现新鲜的所创造(🐿)的(de )欲图直(zhí )到最后(🎐)师宣再(🈯)次出现时(🚭)风(🗯)俗画制(zhì )作(zuò(🖼) )的据点始(🌐)终在京都与浮(fú )世绘版歪(wāi )相关的插图(tú )本(⛔)新(🌳)动向(xiàng )也简单(dā(👅)n )的方法(🗄)在京都衰落可是由于(🧖)悠久的传统环境的原(yuán )因木版单张印(yìn )刷业不太高(🍕)度发达因(🤠)而浮世(shì )绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的(📘)西川袖信16711751的业(🤣)绩同样愿意(😖)注意但活(huó )动年代(dài )稍迟于师宣袖(😆)信除此之外肉笔画外(🍛)还有大量(liàng )的歪本插图本(🔁)可与(😻)江户(🧥)浮世绘师(shī )正面抗衡并且大多为(wéi )墨印题材大部分是(🏚)美人风俗图他最(☕)擅长以(👛)京都(🍼)风格(♒)的精巧细致(🐀)温软的曲(🤛)线将女性柔(🛢)美的姿态表现(📣)出在版画上所以具(📚)有新(xīn )的意(🏘)义他的美人画极(📡)大的(🌔)刺激(🕉)了(🌾)奥村政(🦔)(zhè(💵)ng )信石川丰信(🥄)等(🌜)江户浮世绘师特别是相(xiàng )对(✈)于铃(líng )木春信(👶)(xìn )美人画(⬜)样式的建(👗)立(👊)起着重要的作用在江户继清信清(💼)倍永平安等人(rén )后霸(bà )气(qì )登场的是奥村政信16881754西村重长(zhǎng )1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋(fèn )状态的(🛴)(de )时期内浮世绘版画(🐆)中又产生(🕰)了(🛍)红(🏿)绘漆绘由原先的(🍹)丹(dān )绘(🧓)反展(🐼)为更先进科学的手(🧀)工着色方法再(😐)反展(🏧)为初(chū )级(👦)和中(zhōng )级(🆘)彩印红印阶段在外在表(biǎo )现(xiàn )方法(fǎ )上还受京都(🌇)浮世绘的影(🐃)响(xiǎ(🎲)ng )整(zhěng )体上纤(🔠)细化抒情化红绘是用红颜料(👝)代替丹再另外那(🔽)些四五(🙎)色再细心分色描摹的方法(😧)漆绘是(shì )在红绘中的(de )头发和(🔷)衣带的着墨部分掺胶(jiāo )而才发出(♉)漆(qī )一样的(🉐)光泽再(zài )撒金粉(fěn )而(🙄)平添光彩的原因(👘)红绘(huì )这一名称易与(🔴)红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆(qī )绘创造者我听(🚅)说过是(🦇)奥村政信他你(💀)乃浮世绘(huì )师(👊)又是(🚌)出版商富于幻想原本常(🤩)规西川袖信(xìn )的画风自(zì )己制作柔和温润(rùn )的墨(mò )印和丹绘17151720年间用(🈯)漆绘手法自己制作(zuò )美人(🥎)画和演员画(🚵)就做推广了这(🕋)个新比(🥃)这稍(shāo )迟而于(🎼)1730年代(🌥)出现的浮(🐊)绘据说(💻)也由(🕴)政信行业首创浮绘(🍘)是(🛬)将(jiāng )欧洲(🧘)的(de )建(jiàn )筑透视(🛵)远近法诧异地主要(yào )是(shì(🌛) )用于所描绘街景游(🦀)廊剧场(🗒)(chǎng )也差不多初(👖)(chū )几采用了当时京(🏇)都和江(🌁)户(hù )市民引为(🔉)贵重的蒂机械一种聚光观测(🙆)镜这充分(📏)上(🏈)级主(zhǔ )管部门(🙃)出他尽(🎂)量社会(huì )动向的性格发明红印大约是1740年肯(kěn )定受到从(cóng )长崎再输入(rù )的中(zhōng )国彩(🍽)(cǎi )印版画的启迪当初(💞)是常规(🚤)红和绿及以外例外色彩奥(🎋)村政信西村重(⤵)长老早(🀄)就(jiù )吸纳这种(📸)新(🍠)手法(fǎ )自(zì )己(🌯)制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增(🚔)加色彩向多色数码印刷(😧)(shuā )发展它另外以后(🍖)锦绘的准(🧢)备阶段具有重要意(yì )义它(🕶)的渊源依(yī )附缩小的大(dà )和绘大(😋)(dà(💸) )和绘是专供(🤠)贵族鉴赏和(✏)在上层(céng )社会(📩)中广泛(fàn )流行的一种内带浓(🚜)郁装(👇)(zhuāng )饰(shì )性(xìng )的艺术而(👸)浮世绘是态(tà(🤒)i )度(🔭)民间日常(cháng )生活(huó )和情趣的(de )一种艺(yì )术(🕋)形式浮(💐)(fú )世绘曾(céng )经(🍷)在以(🤡)美人(🚲)绘和役者绘(📦)戏剧人(☕)物画为主要注意题材听(👱)说(🌛)后来渐渐(jiàn )再次(📷)出现(👙)了以相扑风(🤧)景(jǐng )花鸟(📗)包括历史故事(😊)(shì )等为题材的作品画面的着色(🌂)开始唯(☕)有黑(hē(💂)i )白两(🐎)色逐渐发(fā )展中为简单点彩色后来拥有(🎓)多色的锦(⌚)绘(⏳)日本元禄时期(🌲)的(de )菱川师宣是浮世(😇)绘艺术的创(🏐)始人为日(💪)本绘画史(❓)再打开了新(xīn )的境界浮世(🔤)绘一经出世(shì )就造成了南疆市民的喜(🔮)爱那样的版画的(de )构成与(yǔ )我国古代(🆘)(dà(🖖)i )版画的画印(🐽)方法同一(yī )由画师雕(🈷)师(💗)拓师按(à(🔹)n )顺序分(✡)工合作来完成是需要由画师写(🥉)画再(🌊)由雕师(🍲)刻(🌚)版(bǎn )最后(🔬)由(➗)拓师听从(🌨)画面不(🏅)同色彩(👽)(cǎi )分别印拓成(chéng )画这种在木板平面(miàn )上刻出紧(🚳)张而又精致的(de )线条(🗑)再彩(🤬)拓成(🦁)画的非常高超技术曾被(bèi )西(🔍)方(🗺)画(huà )家视为一种(🏈)匪夷所思的技艺(yì(🕉) )不断浮世绘(huì )艺(yì(😧) )术的发展(🤚)涌(yǒng )入出许多(🏻)著名(míng )画(✨)师(🛡)以外(💄)创始(⛷)(shǐ )人菱川(chuān )师宣外也很(🤳)著名(🤑)的有挑开(🍌)浮(💁)世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人(🚴)绘(🛵)大师鸟居清长与喜多川(⬛)(chuān )歌吕戏(🕦)剧(jù )绘巨(😍)(jù )匠东洲斋写乐另外写实派大(🥙)师葛饰北斋包括(🎖)将风景绘(🐙)技巧(qiǎ(㊙)o )推上顶峰的(de )一立斋广重等名师以内六(🍹)人被(🤙)称(♋)作六大浮世绘师浮世绘艺术占据(jù )地(🗞)(dì(🕟) )日本(🛀)画坛二百六十余年(nián )直至明治维新拉开序幕(mù )前(✖)(qiá(📝)n )逐渐完(wá(🚤)n )全消失这颗跨越三个世纪的东(🔛)洋(yá(📴)ng )艺术明珠在世界美术史上(🤰)抢走它(🥃)辉(huī )光(🆓)(guāng )的一页2日(🎁)本(běn )的(de )浮世绘与中国的工(gōng )笔画有什么区(qū )别与联一二(🖇)者的(🍲)联系1部分绘画内(nèi )容的是(🕑)一(yī )样的两种绘画形式都在绘画(huà )的内(nèi )容上有着极为浓郁(🌹)的本土气息(📫)有四季风景各地名(🧤)(míng )胜特别不善于表现出(🗳)来女性(🚸)美有(🏘)(yǒu )很(hěn )高的写(🚆)实技巧为社会所欣赏人2都有很高(🤞)的艺(🌹)术(🦐)价(jià )值日本的浮世绘在亚(👐)洲(🤲)和世界(⛹)艺(yì )术中历经三百(bǎi )余年引响(🧢)深(🚄)及欧亚(👶)各地(dì(🍥) )十九世纪欧洲从古典主义到印(💬)象(🥜)主义诸流(💼)(liú )派大师(shī )也(📬)立(🔂)时造成别(⚫)(bié )种画风的(🖊)启发(📛)(fā )但浮世(🈳)绘(😾)更具很高的艺(yì )术价值3都(dōu )对(🃏)世界(⏹)绘画艺(yì(🖲) )术才能(🧐)产(🚎)生非常深远日本(běn )的(🕯)浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种(⏲)奇特的(🥒)民(mín )族艺术(shù )并长长地影响大了(🔪)世(shì(🏁) )界(🎓)别的各地的绘画中国(🎞)的工笔(🐩)(bǐ )画发(🐩)展历史(👉)(shǐ )悠久从(🔆)战(🎏)国到两宋工笔画的创作从天真幼(yòu )稚(📸)走(zǒu )出了长大成(chéng )熟工笔画建议使(🔏)用尽(jìn )其脉(mò(📽) )理的(🙉)手段取神得形(xí(🥕)ng )以(yǐ )线(xiàn )立(lì )形(🧑)以形达(😭)意获(huò )取神态与(yǔ )形体(🌩)的仙魔无界统一工(gōng )笔画在长期(📻)的历史(shǐ )发展中(zhōng )建立起了一套严(yán )整的技(💐)法(😐)体系最大限度地(dì )形成(📩)这一画体(👣)的(👃)(de )独特风(fē(🏑)ng )格(🗳)(gé )面貌二两者(zhě )的区别(bié )1表(biǎo )现手(📆)法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神(🕎)轻形(xíng )色彩清淡一(⛎)点明亮(liàng )地多用淡彩中国工笔画从明(míng )代后就开始(shǐ )吸收西(🔔)洋画(huà )法技(jì )法着色效果结(😟)束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软(🎏)件(jiàn )渲染着色粗大2表现形式(shì )相(📐)同(❗)浮世绘是日本的(👴)风(🔵)俗画(😹)版画它是日本江户时代16031867年间(✊)也(🚜)叫德川幕(🤕)府时(🖲)代(👛)衰(🎤)落的一种独(🎱)特(🚿)的地方民族特色的艺术(📓)奇葩是是个的花街(📎)柳巷(💅)艺术要注意描绘出人们日常生(shēng )活风景和(🦓)(hé(🍬) )演剧而中国工笔画主要注(📡)意以(yǐ )山水(🤮)及诸禽(🖨)鸟花卉等工(🤯)笔画(♌)以精谨比较细腻(🛏)的笔(💗)(bǐ )法描绘出景物的中国画作为外在表现(🕗)3怎么评价(jià(🌙) )日本的(🍆)浮世(📍)绘(🎷)对日本的浮世(🥨)绘最准确的评价应(yī(📞)ng )该是淫艳与魅惑浮世绘是日本最具特色的(de )绘画艺术(shù )之一也岛国传统文化的最重(💒)要(📍)组成部(bù )分但他(🎡)(tā )不得已提道的是浮世(🎱)绘毕竟并非什么东西高(🌆)雅的艺术也(💚)没法再次蝉联大(🕟)雅之堂毕竟浮世绘本身(📺)应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰(🍍)反正浮世绘(🚢)之名本(🌨)身(🐀)就指明了其性(🈳)(xìng )质浮世(🎭)即为(🥖)尘世俗世之意浮世(🔓)绘则是态度俗(🏤)世景象的绘画这种(🤧)俗世景象初(🦏)始时所(🗻)(suǒ )指的那就是花(huā )街柳巷的春情艳景说得(💵)再不(🌛)委婉些最初的浮世绘(huì )那就是日(🕡)本的(de )春宫图态度的(🗓)是古代(🚋)日本的(🍮)春情交易日本的浮(fú )世(😹)绘兴起于江户时代并对后(💫)世产生了重要(yào )影响浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情(💜)色(🔍)(sè )产业有直接关系在江户时代(🥣)即1050年1603年至(🥐)1867年的原(yuán )因日本商业的繁盛(shèng )和社会风气的开(📹)放许(👋)多(👽)花(💷)街柳巷应运而(♿)(ér )出那些(xiē )个(gè )纸醉金迷的(💫)场所也没少装(zhuāng )饰与点缀而与之相适应适应的(🚳)浮山宗浮世(shì )绘(huì )浮世绘(🤱)(huì )的题材也全都也是(shì )床(🌉)弟肯定以外只(🐤)不过是的情色(sè )场景外(🖖)也些表现日本风(⏮)土人情的浮(🚅)世(🔎)绘当然了总体来说(🤖)浮世绘还(🧡)多是些(👾)花街(⛷)(jiē )柳(liǔ )巷的题(✍)材随着时代的(🔙)发展浮世绘的绘画技艺(yì )也(yě )被其余形式的(💲)绘画或艺术(🔑)所合理借鉴(🙈)如果不是(shì )不甑别人们非常(🏽)容易将后世的(🐙)日(rì )本风(🚅)俗画与江(🔹)户时(🍘)代的浮世绘相(😫)混肴不过浮世绘是本身日本特色和岛(🤖)国风情(🦃)的(🚾)绘画(😸)形式是某种特定历史环境下(🛋)的产(💦)物哪怕其表现(🤨)出内容(🤟)多有情(qíng )色意味但在绘(🎄)画技巧上应该(♌)颇显(⚽)(xiǎn )成就的