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性女暴力日记9
9
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影片信息

  • 性女暴力日記

  • 片名：性女暴力日記
  • 状态：已完結(jié)
  • 主演：诺曼·瑞杜斯/艾德里安·布洛迪/
  • 导演：麦浩才/
  • 年份：2017
  • 地区：大陆
  • 类型：科幻/言情/悬疑/
  • 时长：内详
  • 上映：未知
  • 语言：英语,韩语,印度语
  • TAG：
  • 簡介：因为童年时期的(🐇)悲(🗽)惨(🎌)遭遇(yù(🦕) )，玛德琳克(🕙)里(❓)斯蒂娜·林德伯(bó(⬆) )格 Christina Lindberg 饰失(shī )去了说话的能力，长大后，她一直(zhí )生活在一个偏僻的(🙊)农(nóng )场(chǎng )中，离群(👧)索居一次(cì )意外(wài )中，玛(🦒)德琳(🦌)遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(de )男人，不(bú )幸(🚖)的是，托(😅)尼并(🖨)(bìng )非善类，他不仅欺(🤨)骗了玛(mǎ )德琳将(🤭)她(🏚)囚禁，还(🐚)(hái )用毒品(pǐn )为诱饵控制(zhì )了(😱)玛(mǎ )德琳，逼迫她 性女暴力日(🌖)(rì )记的(🎇)剧情(qíng )简介是该(㊗)剧以日记(🏯)的形式，详细(xì )描绘了一名(⛽)女(nǚ )性在(👆)遭(zāo )受性暴力后的(🛳)心(🐽)路(lù )历(🕑)程，以及(🍙)她如何面(🚒)对(duì(📺) )和克(🏋)服(💰)这一创(🛡)伤(🌯)的过程在(🦋)剧(🤽)情中，女主角遭受了(le )性暴力的(🎈)侵害，她的生活从此(🐑)变得(🌧)一片混乱她感(😉)(gǎn )到无助(zhù )恐(🤟)(kǒ(🛄)ng )惧和愤(🔪)怒，不知道(🍘)(dào )该如何面对(🐒)这个残(cán )酷的现实这(🐏)段经历给她的心(xīn )灵(🚴)带(🔓)来(🎪)了巨(jù )大的创(😳)伤(♟)，她变 马(mǎ )德琳，从小便遭受性侵犯，成长在偏远的农场，因为童年创伤，她失去了(le )语言能(🦔)力一(🤯)(yī )天(😠)，她错过(🛺)了公共(👥)汽车，偶(ǒu )然搭上了一辆由(⛲)托尼(⛔)驾驶的车令她(🖤)没(😣)有(🛐)(yǒu )想到(🕞)的是，托尼是个惯用麻醉毒品诱拐控(🐎)制少(😺)女从(cóng )事卖(👌)淫的恶人就(jiù )这样(yà(💚)ng )，马(🤹)德琳陷入了狼群(📁)之中在托尼(ní )的控制下(📘)，她变(🎶)得软弱(ruò )无(👚)力，痛(😢)苦地(🔣)活着，她(🥥)的父母也因此 嗯(èn )，对于70年代(dà(🌟)i )来讲，这部(bù(🥚) )片子应该是极具思想和意义(yì )的(😐)，但是导(dǎo )演(💗)在拍(pāi )的时(shí )候应该再认(🦊)真的(🔙)考虑一(🕧)下片子的(👩)逻辑，演员的演技(🛂)也有待考量，小萝莉(😧)还不错(cuò )暴力慢镜头用太(🐎)多(duō )，而且过于慢，虽然(rán )很(hěn )具(💖)(jù )有血(🔥)腥(🎧)的(🚰)(de )欣赏价(👂)值，但美感并没有太强至(zhì )于在性交过程中一些(🙃)具体的细节(🌃)(jiē )应(yīng )该是不必要(🎽)的(🍃)吧~导演做的太细(xì )了 女(nǚ(🤼) )主角Madeleine的扮演者(😴)Christina Lindberg是一(yī )位瑞典籍美(🚤)女，1950年出生，之前一直是**的当家花旦(dàn )，本片自(zì )然也没有浪费她的诱人(👗)身材三点(🍴)全露不说，甚(😯)至真枪(qiā(🎐)ng )实干Lindberg拍摄这部性女(nǚ(🍤) )暴力日记(jì )的(de )时候已经24岁，电影中扮(⛺)演角色的年龄(🎙)设置是个(gè )15岁的(de )少(🏽)女这个(gè(🐴) )拥(🕤)有魔鬼身材天使面孔的(🌄)瑞典美女胜任有余(🥌) 影片性女(🌆)(nǚ )暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius，这(🌳)一角(🔴)色负责整个电影(yǐng )的指导(👯)与艺(🚋)术把控编剧同样由(🥔)Bo Arne Vibenius担任，电影(📍)剧本的设计与(yǔ )故(🌄)事架构(🎀)在此人的手中(zhōng )得以实(shí )现(xiàn )在演(🐆)员阵容方面，克里(📏)斯蒂娜·林德伯格(👋)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多(duō )面(📴)演(🍵)技(🆚)Heinz Hopf则 女性复仇(🤞)电(🍉)影的新视角桑尼的(🏾)独特立场 自1973年性女暴力日记以(🗽)强(🎨)暴与(🔄)复仇的题材崭露(lù )头角，此(🦄)类(lèi )电影(yǐng )如我(🕓)唾弃(📿)你的(👌)坟墓和(🕢)Baisemoi等，一直以其女(nǚ )性(🥡)主角的愤怒与(yǔ(➗) )转变作为核心然而，这些作品往(wǎng )往描绘了从受害者到(🏺)复仇者(zhě )的转变，尽管看似彰显女(nǚ )权，但复(fù )仇后的角色往往无法(🚠)回归正常生活，陷(🔼)入了

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