面具戏
藏戏的面(🏫)具戏形态与(yǔ(🚊) )古(🎓)(gǔ )希腊戏剧十分有几(jǐ )分相似
世(🐔)界文(🔵)明刚又出现奇(🦐)(qí )葩之时古希腊(là )的戏剧体裁(🏘)偏文科类艺(yì )术形式在雅(🐺)(yǎ )典(🏧)诞生了那时(⚾)在(🔂)露(📞)大剧场(chǎng )演出(👥)剧中男女人物各(gè(😦) )有定(🏪)(dìng )型的(🔐)面具演(🕌)员完(⛴)全是男的女角(💒)和(➗)合唱队都(dō(🚁)u )由男(❔)演员(📰)饰演过(🏥)演员(📃)(yuá(🗝)n )用面具罩(zhào )着所有的头面具(🍠)的(🦌)嘴(🗻)部还藏(cáng )着一只扩音(yīn )的铜器而巨(📥)古希腊时代(dài )舞台演(🏏)出是(shì )宗教仪式的一个组成(chéng )部分(🐨)特别是希(🥋)腊悲剧仍然(rán )类似宗教色彩内容题材(cái )多(📫)采自歌(🎒)颂酒神和荷马史诗中的神(🗿)话与英雄的传说(shuō )我国早期(📋)的戏曲追(👃)(zhuī )溯(🦀)(sù )其起源(🛢)也从祭神仪式正在(🏮)的远古(gǔ )的巫(🍉)觋稍微有点像后(👦)代的跳(tiào )神(shén )以(🐍)歌舞来娱神祛灾求平安祝(zhù )告丰收(shōu )以后出现了一(yī )类以歌舞(🦀)技艺(yì )娱人的俳优如优(🍺)孟优旃像汉代的东海黄公(gōng )会出(🎠)现白虎演(🥠)员是(🔅)(shì )上戴老虎面(miàn )具表演的(📁)当(dāng )时戴面(miàn )具音乐会的(🏪)称(🕦)做象(xiàng )人唐(táng )代(dài )的大面(miàn )戏是专(🐛)门带上(🐤)(shà(✳)ng )面(miàn )具(🕙)音乐(lè )会的一(🎽)种戏剧形式兰陵王(🤕)应该是著(zhe )名的一出大面(😈)戏唐(🏜)代(dài )的这种乐舞曾被当(dāng )时日本的遣唐使(shǐ )去学习了(☝)去流传下来(🦂)一千(🈸)数百年到现在(🐎)有(🤼)一部分能演出(🚠)戴面具表(😀)演(💍)对观众去欣赏戏(🌙)剧艺(yì(🐘) )术是有伤(♎)害到的想罢到宋元戏(🔺)(xì )曲时脸部的化妆艺(yì )术发展(🐫)起(qǐ )来了到明清化妆艺术进一步反展(🛴)自然形成了脸谱(🏙)艺术(🅿)(shù )而藏戏的面(📅)具(🌙)(jù )虽然一开始都是充(🍩)斥(🚁)宗(😃)教哑剧(🔎)性舞蹈仪(🔖)式羌姆藏戏早期的演员也是男的有了面具也便于掌(🌴)(zhǎng )握男演员什么角色(sè(💞) )女角像党木隆这样的风疹(🙋)(zhěn )疙瘩而(ér )发展中得比较(🍩)充分的(🕘)藏(cáng )戏团确实早(🚱)就有了女演员哪怕又出现了女明(🎆)星但(📟)(dàn )等到1960年民主(zhǔ(👍) )改(🌰)革前在(zài )一(📦)年一度的雪顿节只准男演员(💱)进罗布(👞)林卡给达赖演藏戏再则藏(🚓)戏的面具也早就发展了即也不是你是什么(🧦)演员都带上面具(jù(🕠) )其主要注意角色反倒不(bú )戴(dài )像诺桑王子帅的王(🔮)子与(yǔ )仙女云卓拉(🏇)姆就化(🐅)妆不成(📭)俊俏红润饱满(📢)的脸谱来表演(🌘)有点丑角也扑上(⬜)指粑作白脸儿涂上锅灰(huī(😆) )成妖魔鬼(🧝)怪(guài )的黑花脸黑底(dǐ )中画(huà )上红(hó(🥧)ng )的(de )嘴唇绿(⛰)(lǜ )的眼窝再配上眼(🎞)白和白长的獠牙其形象比(🔃)什么(👟)都可怕
浓烈的(de )宗(⏲)教色彩
从思想活动的思想内(nèi )容(👱)上说藏戏受(⏺)宗教影响(📢)较深它的传(chuán )统剧(📃)目中既(⛄)有(yǒu )反映西(💳)藏本土宗教(jiā(🍤)o )巫笨(💰)的神灵(💷)和祭仪(yí )的内容又有佛教的人(rén )物和演义故(😭)事著名(míng )的八大(dà(🛹) )悠(👔)久的传统藏戏有(🌱)的(de )本身那是佛教典故如智(💋)美更登(🛐)(dēng )它出(chū )自(zì )于(👻)藏译经藏方等部(🏕)太子须(xū )大努经是(⛑)参照释迦(🔀)牟尼所遗弟子讲的(de )一(yī )个故事改写而成有的是(shì )从佛本生故事发(fā )展而来如诺(nuò )桑王子故事(⭕)依附于上级(🥢)主管部门释(shì(✍) )迦牟尼(ní )本生(🔗)事迹的(👀)藏译经藏订(🛴)珠尔百(💹)世如意藤六十四(🈂)品诺桑明言(🤮)17世(🚢)纪(📨)末至18世纪初(chū )被人称做定钦疯子的后(🚸)藏俗官次仁旺堆将前(🔌)人和各地民间戏班编述得比较(jiào )比(🏜)较古奥的(👉)诺桑故(🕧)事重新创作而成再如白玛文巴编演的(💑)是莲花生佛的本(📢)生故事有的是由高僧活佛(🍟)依据(📆)(jù )民间故事改遍疾飞的(🛂)如顿月顿(✒)珠它是五世班禅洛桑益西因(yī(🚖)n )见到社会上有人不(📦)讲(🥘)佛(🌬)法和(hé )宗教界有人不守戒律的现象将民间故事尼玛(mǎ )维色与(🎍)达娃维色编译(🌜)程序成的藏(cáng )戏(🖤)另如卓(🈸)娃桑姆据(📠)传由(yóu )五世达赖派往(🚭)门隅地区(qū )的中(zhōng )心门达旺(💗)持(🕡)掌政教(🤛)大权的门(🏍)巴族喇嘛(😡)梅惹嘉(jiā )措依据门隅地区历史(✒)传说曼扎(🕢)岗国卫格勒旺(🚡)布与王(wáng )妃卓娃(👲)桑姆的故(😣)事改编后而成当然另一个民间(🏫)故事剧(jù )苏吉尼玛也(🐼)语(➕)(yǔ )出这位喇嘛之(zhī )手同(tóng )时(🤯)还有一(🎃)个(gè )两个特殊的方法(🔖)的剧(📑)目一是历史(🗞)(shǐ(🌜) )人物剧文成(🤒)公(gōng )主它(😜)虽是依据历(🥫)史资料(lià(👸)o )和民间(🛰)传说(🚂)综合(hé(🌯) )编创而成(ché(🦈)ng )的(🎭)但其男主角松(🧔)(sōng )赞(😓)干(🥄)布完(wán )全是(👎)被当成藏传佛教的首(🏫)位法(📁)王来朔造的(de )颜色渲染了不(🚃)少宗教色彩二是社会(🤸)现实生活剧朗萨雯蚌它(tā(🧦) )是据江孜娘丕(🎓)(pī )归地(🎲)方一个领(🏵)主头(🏞)人(rén )将一个农家(👫)女强娶到(🛎)家而又(🕴)(yòu )血(xuè )腥镇压致(😇)死的真实故事(shì )编创(🐪)而成的作者在创作(💢)时全部(🕤)听从人生就是缘(🏵)起(🖤)法的教义把农奴主(zhǔ(✈) )与农(🎥)(nóng )奴(🚪)之(👧)间的尖锐刺(💐)耳的阶级矛盾演绎出(🦋)(chū )来成了从出生(📏)就具备佛性灵根的农(🕔)家(🥙)女朗萨(📨)历尽乃至于(yú )磨难结果修炼拥(😚)有女(🙃)(nǚ )菩(pú )萨的故事其宗教(🎙)色彩出奇(👲)恐怖
仪式戏曲剧(jù )
藏戏的演(🧥)出分(🔋)为开场(👬)上(😑)戏和结尾三(🍺)部分开场叫温巴顿或甲(jiǎ )鲁温(wēn )巴出场亮(☕)相人物有三(🕎)种温巴渔夫或(huò )猎(🧑)人(rén )七(❤)人(rén )甲鲁领(lǐng )班(bān )二(👗)人(🎿)拉姆仙女七人(🔋)接着(zhe )温(🌄)(wēn )巴戴着面具连唱带跳然后把甲鲁领(lǐng )着(zhe )一群(qún )仙女(nǚ )初登场(😊)歌舞权作(🎄)能(🎏)介绍演(⛎)员(🔫)解释正戏的(📂)剧情召集来观众而且(qiě )一开始也有祭祀(🐽)藏戏(🍲)(xì )戏神汤东杰布的内容假(jiǎ )如另演出甲鲁(🐛)温巴便在其中参插很多(🚦)诙谐(🌜)有(🚯)趣滑稽的短(🐐)剧和杂艺特(🦎)技节目是可以连演一天第二部分(fèn )正戏(🌑)叫雄是通(🤗)过戏(😟)(xì )师(🎑)或第一(yī )温巴第二(✨)(è(🧡)r )温巴等用连珠韵白从旁详细介绍来陆续(🍁)开展的故事情节的详略和(🖤)演(👓)出(🌓)时间的长短全由戏师掌(❌)握因为些(🔜)大戏可(kě )连演二三天(👬)甚至还(hái )六七(qī )天(💰)传统(🤖)剧(jù )目一般(🙃)都流(〰)传(🕢)上百(bǎi )年甚至于(yú )几百年(🥌)大多数观众都(dōu )认识(shí )戏中的人物和(hé )故(🍚)事他们主要是怎么欣(🌘)赏唱腔(❇)舞(👮)(wǔ )蹈和特技(🥪)等(🔼)情节发展由戏师(shī(😎) )详(xiáng )细介绍(shào )剧中的(🐡)角(🤳)色可专心致(zhì )致地吟腔弄调或表演绝(jué )技另(🎞)(lìng )外(🥞)同台演唱演员的(⏫)帮(bāng )腔(🌥)伴(bàn )舞戏中(🕚)生动小故事自(🐊)能(📌)(néng )一种(🍫)形(xíng )象地充分展现在(💵)观(⏸)众(🔗)的眼前
很没兴(xìng )趣有演出正戏时开场秀戏(xì )中的演员(yuán )不论(🌤)一(yī )人分(fèn )饰两角和不扮演的角(👂)色剧(🎂)(jù(😝) )中(📞)(zhōng )人物彻底(dǐ )初次出(chū )场围成半圈缓过气(⏸)来(❕)自己(jǐ )表演时(🍒)(shí )即(💩)(jí )抱拳(🙇)现(👻)场表演剩下的(de )时间(👔)就参加钢琴伴奏(zòu )和伴(✝)舞并且基本都(🎖)遵循戏(💶)帅可以(📈)介(🚕)绍(⏭)一段剧(🚒)情(🍇)后由一个角色出去唱一段(duà(🔝)n )接着所有人(😑)一齐翩然起(🤘)舞或表演技巧以这样的格(🌃)式(🍯)循环表(biǎo )演下之它的演出是(shì )不分(🚩)幕和场次的事实(🧘)上剧情讲解时者和钢(gāng )琴伴(👨)奏伴(bàn )舞就起分幕的作用那(nà )些个(gè )形式与古希腊戏剧也很几乎完全(🍱)一样希(xī )腊悲(🐹)剧详细介绍(🤛)(shà(⏸)o )剧情也(yě )有开(kāi )场戏(🐣)合唱队还有进场歌(🍎)(gē )合(🥣)(hé )唱队(duì )必是剧(jù )中人(rén )又是剧外(⛳)人还(🐑)刺穿全剧又(yòu )是起个幕(🐂)与幕(mù )之间时间(jiān )地点的变化作用而衔接故(gù(🍩) )事发展剧情(🗝)的手段也(🏈)是借助(zhù )一个递消息人的通报递(dì )消息人所念的台词往往是剧中最(🆙)精(jīng )彩的(😜)部分藏戏的第三(🖖)部分结尾(💀)叫扎西(🕷)是(🥙)正戏(💌)演完后(🕴)(hòu )的(de )祝福迎祥的仪式伴有歌舞同时(🤨)认可观众(🦉)的捐(📌)赠
藏戏的(😒)文学(🏉)剧本(👸)有(⛹)许(xǔ )多是由一类的作家创作的但还(há(📑)i )又不(🆔)是古代和现(🔂)代(dà(🎗)i )的几(😾)乎代言过体(tǐ )的格式事(🔈)实(🚚)上是藏族(zú )用以说唱(chàng )的故事现(xià(🧠)n )在西藏(🏕)民间(⛄)藏戏演出(🚵)(chū )会的剧本也就是西(🏤)藏民间说(shuō )唱艺人(🤯)如(rú )喇嘛玛纳的说唱(🌮)脚本因此藏戏的演出格(🍾)式和(🛸)戏剧(jù )结构还尽量了很多十(🍷)(shí )分明显的说唱艺术的特点这一点又与(🤟)我(wǒ(🍡) )国古典戏曲(qǔ )代言体和叙述体相(🌃)结合的表现方法十分相似如(🚁)戏曲中的自(zì )报家(jiā )门角色一(yī(😔) )初(🤥)登场(🍸)就向观(guān )众能介(🤭)绍(🌭)自己的姓名年(🍩)龄籍贯和(🔽)身(🧔)份等很的确的是以剧作者的身份介绍角色在戏剧代言(❤)广告体(tǐ )的方法(💡)中恢复了(😲)古(🍐)典小说说(🚃)唱文学(xué )的叙事体(📴)的方法这也(yě )反(fǎn )映了(📓)戏曲(🙂)从说唱艺术反展而来的遗(🚴)迹
藏戏的唱(chàng )腔之外直接吸收民间音乐宗教音(yī(💇)n )乐而无法形成的仲古等(děng )普(💏)通装饰音除此之外(🚗)(wà(🤛)i )也有(yǒu )最很明显的特点就是(🎒)帮忙说话清唱没啥丝(㊗)弦管笛等乐器伴奏(🍊)只有(✊)一一鼓一钹(bó )和着(zhe )动作(🌦)(zuò )和舞蹈的节奏某角色在台上领唱(chàng )每一(❇)句的(🏭)尾部就由两人同台的其(qí(🐛) )余演员或专(😅)业点的伴(⏬)唱(chàng )伴舞队在(zài )旁作自然的和声帮腔歌曲(⏰)伴(😣)奏本来藏戏(xì(♒) )唱腔就十分高亢的歌(🔐)声粗犷磅礴(bó )的(🎣)气势再而(ér )且这气势恢宏的和声帮腔(qiāng )伴唱(🐴)马卜使人惠(👰)(huì )普的(🥇)到以草(🎃)原奔马峡谷激流雪(😙)山森(sēn )林寺(sì )院村(cūn )庄(zhuāng )等作天然(🔢)植(zhí(🔡) )物布景的高原普(💘)通的壮丽景(💧)象藏(🔋)戏(xì )唱腔在发音(🦈)上应(💰)(yīng )用特殊的方法的脚劲肚气和(🔽)脑后音等方法越发异样激昂强横能流畅(chàng )甘甜(🔌)韵味悠长独具一(🚦)格我国有名的作曲家郑(〰)律成曾在(zài )成都听了西藏藏剧(🦀)团艺人唱(chàng )的藏戏后(hòu )对藏戏唱(chàng )腔十分(🐣)比较感兴趣总觉(🤗)得其(🛰)在唱(🏣)腔发声方法上有自己独到的见解(📏)的东西(🚭)有一些好经(➕)验这(zhè )个可以总结
广场戏
我国早期戏曲(🚄)也没且固定的演出场所(🥚)一般在皇(huáng )室贵族府内或道观寺院(yuà(🏽)n )厅堂空(kōng )间中演唱(chàng )逢重大节日搭临时(shí )戏(🚦)棚更(⭐)多的是走江湖式的(🈂)广场有演出(chū )到(😋)(dà(🔆)o )广宋代才(cái )直接出(⏩)现大(📀)型手机游艺场所瓦舍凡食槽有大小勾栏即演出歌(🎢)舞百戏(xì )的舞(wǔ )台的原因有厂固(📔)定(dìng )不动的演出地点正在有了专业性剧团(tuán )戏班(bā(🐆)n )藏戏发(👌)展起来至获得解放前夕(xī(🕶) )乃至于解放后的一段时问内基本全(👶)(quán )是在(👑)广场有演出的其(🐁)这座戏剧演(⚾)(yǎn )出的形式富足(zú )很多广(guǎng )场(㊗)(chǎ(🍮)ng )戏的(de )特点
藏戏发展历(👐)史悠久(🚉)传(👔)统相当丰富在艺术(shù )的各方面发展得也(👄)特(🖐)(tè(🚀) )有完全(🔝)成(🔠)熟我想(🖊)知道为什么一直还没有反展成(chéng )舞台(🐮)剧呢这(zhè )与(yǔ )西藏(🍲)(cá(🚉)ng )山高水远地广人稀(🆙)的自然地(dì )理特点和长期性(xìng )经(🔬)济(🔕)不更发达(🔏)有(yǒu )密切关系在那里(lǐ )尤其是人(🛎)口分散工(gōng )商业最发达(dá )的大中(👐)城市(shì )大多(💶)一个藏(💻)戏(xì )团体(🦕)到(dào )一(🔀)个(🥠)村镇(👚)或一个居民聚居地(📃)或一个帐篷围(wé(🍳)i )圈点一出戏一般只演一场但这一(🌪)场(chǎng )很(🔒)可能演几大毕竟(🖍)是广场戏因此没有要求(qiú )唱腔(qiāng )须不光洪亮辽阔(kuò(🕤) )传(✖)得(🌓)远过去觉木隆(🎦)剧团的(de )著名演员术玛强村(cūn )在室(🤕)(shì )内一(😏)唱连挂在房柱上的(de )卷轴画唐卡也震(zhèn )荡不(😤)单(💷)单在(🚂)罗(🤡)布(📳)林(lín )卡内唱周围四五里路远的人(🕓)都也可以听了只(🛶)不过是(shì )广场演(👘)出也(🈺)要在(zài )表(🚸)(biǎo )演(🤰)和唱(🍂)(chàng )腔的中(👗)间源源不断掺插(🚕)(chā )民(mín )间舞蹈和在(👝)演出(📰)(chū )实(shí )践中不能形成的普通的藏戏舞蹈(dǎo )舞步动作具(jù )体(🤯)的要(🌳)求一起一落幅度大豪(🖇)放(🚉)威(wēi )武(wǔ(🎺) )雄壮粗犷豪迈淳(chún )朴(pǔ )又(🚏)含多自己特殊(shū )的方法的(de )韵律之美最重要(🥙)的使得人的地方是吸收(shōu )掉反展了民间艺术和杂(zá )技的技(💺)巧(🥂)如其它(🚟)(tā )名演(yǎn )员的躺身蹦子按辫打地手着地(🎏)脚(🤕)(jiǎ(🌊)o )落地三(sān )响的规格(💰)(gé )旋舞(💉)站了起来真够轻如飞燕(🥤)疾若飞(fē(🗼)i )花成为人(🧙)们的美谈只有掺插这(🍬)(zhè )样的舞蹈和特(🚩)技(🦆)艺(⏫)术才能使远距(🚍)离的大量观众能看(☕)(kàn )得清自然(🗻)获得(✅)也让也才能调节场(chǎng )上的演(🎍)出(🔁)气氛不不过因大段(🥘)的(📙)唱使人感觉(🗒)单调枯燥这样藏戏便肯(kěn )定自然形成一种歌舞成分很(✖)强的(de )戏剧而且希腊(🚣)悲剧(jù )早期都是歌舞剧合唱队要对付剧情(🕸)在场(🏹)(chǎng )上(💨)跳肚(🈁)皮舞唱歌(gē )劝慰剧中人物对剧中事件发表感想话(huà(🐧) )剧是(shì )在(⛅)合唱队再次舞(🙎)台(tái )后发展(zhǎn )起来站了起来的(🔉)而我国中原戏曲(🥃)(qǔ )更是(shì )从一就开始是歌(⏲)舞剧除开特(🔰)技(🚵)武(👪)术等相结(🛺)合反展起来的进(🏸)而形成(🚕)了其(👷)特有的表现手法藏戏(xì )而且(🎦)要在广(🕍)场(🌙)演出在戏(xì )中间层层推进(🌗)(jìn )了许多很滑稽(jī )诙(🚋)谐(xié(🖋) )有趣的喜剧表演(🍨)像(🐠)管家信差巫师(shī )尼姑等小(👣)(xiǎo )丑(🈳)人物魔术表演他们的(🍑)(de )言(yá(➡)n )谈举止(zhǐ )变得异常过(🎏)分还又出现了一类演这类人物的(🍨)演员(❣)如党木隆剧团有(🚐)个叫伦(🙋)登(🍬)波的他很会演(🎯)笑得不行人物举手投足都(dō(🎒)u )滑稽(jī )好笑他(👇)一替补队员观众就乐开了(le )一直到他下场笑声连连但(dàn )他的表演无什么(me )庸(yōng )俗不(🐏)知羞(😤)(xiū )耻(🛍)的(🏻)语言和动作(🎱)(zuò )而大都经亲自炒(🏔)(chǎo )加(❣)工作了错误的(🙎)的夸张本身浓(nóng )郁的(🧔)生活气息又有(yǒu )强烈地的艺术魅力和美感的丑(chǒu )角表演
1978年在攀登(dēng )了两座8000米不超过(guò )的高峰后34岁的(✊)(de )梅斯纳(🆙)尔一个(🔥)人就没(mé(🏟)i )随身武器任何一点供氧设备(🚸)成功了登(🚣)顶珠(😩)峰写(📃)了了(🍖)人类登山史上第一的(🖌)第一次(🍝)
而紧接着10年内他征服(🌞)了世界上全部14座海拔在8000米左右(🕉)(yòu )吧的山峰梅斯纳(nà(🥏) )尔的自传(chuán )中写道(🐟)顺利登顶世(🏗)界(jiè )上完全8000米级的山(shā(❕)n )峰不愿(🔁)意我(wǒ )高(🧠)傲(🍡)我所有(📻)的的成功都(🔈)不值得(🌄)我傲慢真心我骄(😊)傲的(de )唯(📙)有(🎇)一件事我可以生存过去了
2阎庚华
2000年(🎳)3月2日(⛏)阎庚华(💷)在黑龙(🍵)(ló(🔵)ng )江电(👌)视台记者的(📒)陪同下又一次从哈尔滨出(💓)发迈入珠穆朗玛峰峰顶挑(🔦)战5月21日阎庚华完(wá(🗾)n )成地独自赶(😿)到珠(zhū )峰在回山途中横祸不(🏒)(bú(😓) )幸遇难(ná(🛑)n )
3王富洲
王(🍉)富(fù )洲(zhōu )大(🏾)(dà )学大专毕业后能(❎)参加登山运动曾成功(🤷)越过(⚓)列宁(🔅)峰海拔7134米慕士塔格山海(hǎi )拔(🥞)7546米并于(👢)1960年从(👘)(cóng )北(běi )坡顺(📱)(shùn )利直(🥗)接登顶(👁)珠穆朗玛(🍱)峰是世界首位(🏠)从(🚿)北坡再(💌)(zài )次登(🏔)顶珠穆(🎓)朗玛峰同时(💐)也(yě )是中国首位越过珠峰的登山运动员
4埃(🥒)德蒙希拉里
埃德蒙希拉里(🛎)EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(🐃)1月11日世界最著(zhe )名(🏉)的登(🆎)山(🖋)家之一(😈)1919年(🥗)旺于(yú )新(🕢)西兰(lán )奥克兰自(zì )幼(yòu )喜欢山(shān )地徒(🆘)步和探(🤺)险活动在中学时结束了登(⛑)(dēng )山探险(😎)的实践
1953年(💬)5月29日和同伴(➰)丹增诺(🚆)尔盖(gài )TenzingNorgay一起(🆓)从(cóng )珠(🛩)穆朗(⛄)玛峰南侧(cè )攀登第一次站(📧)(zhàn )在了(le )世界之巅除了(😼)攀登(🍟)珠峰以外还越过了喜马拉雅山(shān )脉的(de )大部(🥝)分11座山(🌃)峰(📒)彻底在海(✉)拔6000米左右吧在(🛁)此后的(😌)1958年他完成了撇(📢)下穿越类(🚘)南(🔊)极的壮举
这(🌐)是他的又一(🕕)次(cì )最终的冒(🛷)险经历在1975年他(tā )曾延着恒河(🤧)溯源而上(shàng )踏足神圣(🍒)(shèng )之光(🍳)之(zhī )旅如此之举为(🌿)他在印度赢得漂亮(liàng )了(le )很(🛃)高的声(shēng )誉20世纪90年代他又结束了为联(✖)合国(🥞)儿童署(shǔ )和组织国野生动(dòng )物的保护(🦗)协会资金筹集的(🚕)(de )环球旅(🐥)(lǚ(🍮) )行
5丹(dā(👨)n )增诺(nuò(🍡) )尔盖
丹(🤢)增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(ěr )巴(👻)人尼泊(🚁)尔(🚚)探险家1953年5月29日上午11时(shí )30分引导出来和陪伴新(xīn )西兰登(🏚)山家(👳)埃德蒙希拉里EdmundHillary心理(🍘)暗示(shì )法(fǎ )千难(㊗)万险从(🦌)珠穆朗(lǎng )玛(🗿)(mǎ )南坡携爱(🏆)越(yuè(🍰) )过顶峰能完成了人类(lèi )登上(🍵)地球之巅(😀)的梦想结束(🐼)人类对世界最高峰珠(😕)穆朗玛(💾)峰的首登(dē(📈)ng )
1978年在去攀(🏀)登了两座8000米以内(🤖)的高峰后(🏵)34岁的梅斯纳尔一个(🏙)人(🙀)就(💺)没重型激光炮一丁点供氧设(🏖)备成功了登顶珠峰又写了人类登山史(shǐ )上空前(👲)(qián )的第一次(cì )
2阎庚(🙃)华
2000年3月2日阎庚(gēng )华在黑龙江电视台记者的(de )陪同下(🌯)立即从哈尔滨向北出发攀向珠穆(🎾)朗玛峰(fēng )峰(❔)顶(dǐng )挑战5月21日阎庚华成功(😿)了地(🍌)一个人前往赶到珠(🥥)峰(🎯)
3王(wáng )富洲
王富洲大学毕业后(hòu )参加登山运动(🌿)曾成功了走下列宁峰海(🦑)拔7134米慕士塔(tǎ )格(gé )山海拔7546米并于1960年(🤦)从北坡最(🗂)(zuì )终顺利登(dēng )顶(🆓)珠穆朗玛(mǎ )峰(✉)是世(🎆)界(🥂)首(🌂)位(💐)从北坡再(🈚)次(🐔)登顶(dǐng )珠穆朗玛(🤬)(mǎ )峰(🐐)同时也中国首(✅)位(🎛)赶到珠峰的登山(shān )运动员
4埃德蒙(méng )希拉里
1953年(nián )5月(yuè )29日和同(🐃)伴丹增诺尔盖一起(qǐ )从(có(🤾)ng )珠穆朗玛峰(🔝)南侧(cè )攀(👢)登第一(yī )次站在了(💗)世界之巅以(🦓)外攀(pān )登珠峰其他还走下了喜马拉(🕒)雅山脉的全部11座(zuò )山峰彻底在海拔6000米不超(✨)过在此后的1958年他完成了撇(🍜)下穿越小说南极的壮举(jǔ )
5丹增(🤙)诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分阻止和身(🖥)边陪伴(bàn )新西兰登山家埃德蒙希(🕸)拉里EdmundHillary心(xīn )理暗示(shì )法千难万(❕)(wàn )险从珠(👮)穆朗玛南(🦇)(nán )坡携手越(📡)(yuè(😮) )过(guò )顶峰结(jié )束了(le )人类(🚈)登上地(dì )球(🌝)之巅(diān )的梦想(🎍)完成人(🆖)类对世(💛)(shì )界最高(🌌)峰(🚎)珠穆朗玛峰的首登